歡迎來到法國(guó)文化產(chǎn)業(yè)，您的一站式法語學(xué)習(xí)平臺(tái)。無論您是法語初學(xué)者，渴望掌握日常對(duì)話技巧；還是進(jìn)階學(xué)習(xí)者，希望深入法國(guó)文學(xué)、電影與文化的廣闊世界，我們都能提供量身定制的法國(guó)文化產(chǎn)業(yè)政策對(duì)中國(guó)的啟示學(xué)習(xí)資源。
1、法國(guó)文化軟實(shí)力在海外的重要標(biāo)志是自由女神像。文化軟實(shí)力是文化和意識(shí)形態(tài)吸引力體現(xiàn)出來的力量，在國(guó)際社會(huì)，文化軟實(shí)力能夠深刻地影響人們對(duì)國(guó)際關(guān)系的看法。一個(gè)國(guó)家存在兩種實(shí)力，一種是軍備、武力、科技、經(jīng)濟(jì)等“硬實(shí)力”，一種是文化、制度、價(jià)值觀、影響力等“軟實(shí)力”。
2、法語、法國(guó)文學(xué)。法語：法語是世界上最重要的語言之一，是聯(lián)合國(guó)、歐盟和許多國(guó)際組織的官方語言之一，法語的普及程度和影響力在全球范圍內(nèi)都非常高。法國(guó)文學(xué)：法國(guó)文學(xué)是世界文學(xué)的重要組成部分，許多法國(guó)作家如維克多雨果、巴爾扎克、莫泊桑等在世界范圍內(nèi)享有盛譽(yù)。
3、自由女神像是法國(guó)文化軟實(shí)力在海外的重要標(biāo)志。自由女神像以法國(guó)巴黎盧森堡公園的自由女神像作藍(lán)本，法國(guó)著名雕塑家巴托爾迪歷時(shí)10年艱辛完成了雕像的雕塑工作，女神的外貌設(shè)計(jì)來源于雕塑家的母親，而女神高舉火炬的右手則是來源于雕塑家妻子的手臂。自由女神像稱不上歷史古跡，僅是一件人工塑造的藝術(shù)品。
4、法國(guó)是一個(gè)擁有豐富歷史和文化遺產(chǎn)的國(guó)家，這些文化元素成為了法國(guó)的軟實(shí)力。在海外，法國(guó)的文化軟實(shí)力被廣泛認(rèn)可，成為了法國(guó)的重要標(biāo)志。首先，法國(guó)的文化軟實(shí)力體現(xiàn)在其文化產(chǎn)業(yè)上。法國(guó)電影、時(shí)裝、藝術(shù)、美食等領(lǐng)域全球知名，并在海外市場(chǎng)上取得了巨大的成功。
法國(guó)文化產(chǎn)業(yè)的核心活動(dòng)是生產(chǎn)和提供精神產(chǎn)品，其根本目的是滿足人們的文化需求。 該產(chǎn)業(yè)包括創(chuàng)作和銷售文化意義本身的內(nèi)容，如文學(xué)藝術(shù)作品、音樂、攝影、舞蹈等。 狹義上的文化產(chǎn)業(yè)專注于與文化直接相關(guān)的創(chuàng)作活動(dòng)，如文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作、音樂創(chuàng)作等。
法國(guó)文化產(chǎn)業(yè)的內(nèi)涵是以生產(chǎn)和提供精神產(chǎn)品為主要活動(dòng)，以滿足人們的文化需要作為目標(biāo)。指文化意義本身的創(chuàng)作與銷售，狹義上包括文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作、音樂創(chuàng)作、攝影、舞蹈、工業(yè)設(shè)計(jì)與建筑設(shè)計(jì)。以文化為核心內(nèi)容，為直接滿足人們的精神需要而進(jìn)行的創(chuàng)作、制造、傳播、展示等文化產(chǎn)品（包括貨物和服務(wù)）的生產(chǎn)活動(dòng)。
一是生產(chǎn)與銷售以相對(duì)獨(dú)立的物態(tài)形式呈現(xiàn)的文化產(chǎn)品的行業(yè)(如生產(chǎn)與銷售圖書、報(bào)刊、影視、音像制品等行業(yè))；二是以勞務(wù)形式出現(xiàn)的文化服務(wù)行業(yè)(如戲劇舞蹈的演出、體育、娛樂、策劃、經(jīng)紀(jì)業(yè)等)；三是向其他商品和行業(yè)提供文化附加值的行業(yè)(如裝潢、裝飾、形象設(shè)計(jì)、文化旅游等)。
文化產(chǎn)業(yè)的內(nèi)涵是什么：文化產(chǎn)業(yè)以生產(chǎn)和提供精神產(chǎn)品為主要活動(dòng)，旨在滿足人們的文化需求。它涵蓋了文化意義本身的創(chuàng)作與銷售，狹義上包括文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作、音樂創(chuàng)作、攝影、舞蹈、工業(yè)設(shè)計(jì)與建筑設(shè)計(jì)等領(lǐng)域。
不同國(guó)家或地區(qū)對(duì)文化產(chǎn)業(yè)稱謂不同：美國(guó)叫版權(quán)產(chǎn)業(yè)，德國(guó)叫文化經(jīng)濟(jì)，香港和臺(tái)灣叫文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)，日本叫數(shù)字內(nèi)容產(chǎn)業(yè)，還有的國(guó)家叫文化科技產(chǎn)業(yè)等等。但基本內(nèi)涵和外延大體一致，實(shí)際上是說法不同、重點(diǎn)不同罷了。
法國(guó)文化產(chǎn)業(yè)政策弊端有市場(chǎng)扭曲、資金浪費(fèi)。市場(chǎng)扭曲：法國(guó)政府通過資助、減稅等方式支持文化產(chǎn)業(yè)，導(dǎo)致市場(chǎng)扭曲，文化企業(yè)在市場(chǎng)上缺乏競(jìng)爭(zhēng)力，生產(chǎn)效率低下，難以與國(guó)際市場(chǎng)接軌。資金浪費(fèi)：政府對(duì)文化產(chǎn)業(yè)的支持并不總是有效的，有時(shí)會(huì)導(dǎo)致資金的浪費(fèi)。
不過，這些文化產(chǎn)業(yè)發(fā)達(dá)國(guó)家對(duì)法國(guó)不重視文化的“產(chǎn)業(yè)”屬性也不贊同。因此，在文化產(chǎn)業(yè)政策方面具有根本分歧的，還是美國(guó)模式與法—加模式，除了對(duì)“產(chǎn)業(yè)”和“文化”的側(cè)重不同這一重大區(qū)別外，這兩種模式最為根本的分歧還在于對(duì)“文化多樣性”的理解上。
法國(guó)政府對(duì)文化產(chǎn)業(yè)管理采取的是一種聯(lián)合管理模式，它將政府、文化行業(yè)主體和公眾納入管理之中。根據(jù)查詢相關(guān)公開信息顯示，政府主要負(fù)責(zé)制定政策和法規(guī)，并制定政策性支持措施，以促進(jìn)文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展。文化行業(yè)主體負(fù)責(zé)主要的文化產(chǎn)業(yè)活動(dòng)，如演出、電影制作和出版等。
法國(guó)文化發(fā)展的戰(zhàn)略方向是對(duì)內(nèi)扶持、贊助本國(guó)文化產(chǎn)業(yè)；對(duì)外積極推動(dòng)文化交流，提升法語地位，加強(qiáng)法國(guó)文化的世界影響力。 澳大利亞在1994年以“創(chuàng)意的國(guó)度”(Creative Nation)為目標(biāo)，公布澳大利亞的第一份文化政策報(bào)告。從此澳大利亞的文化產(chǎn)業(yè)和文化貿(mào)易步入高速發(fā)展的軌道。
法國(guó)人比較重視自己的文化。他們認(rèn)為，文化不同于其他商品，或者說完全不可以視作商品，文化需要被尊重，不可以作為條款在各種商業(yè)協(xié)議上協(xié)商。
日本，美國(guó)，韓國(guó)，英國(guó)和法國(guó)的文化產(chǎn)業(yè)投資體制，他們都是屬于資本主義社會(huì)的。只一個(gè)人，企業(yè)老板。盈利的目的。
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